所謂第五代導(dǎo)演，唯田壯壯真正獨立獨行，當年《盜馬賊》、《獵場札幌》飽受爭議，他一句“我的電影是拍給下個世紀觀眾看的”，就堅守了20年自我。新作《狼災(zāi)記》無疑是田壯壯從影以來投資規(guī)模最大的制作，人變狼的古代傳奇，激情七日的床上戲，激烈的戰(zhàn)爭場面和荒漠風(fēng)卷群狼的特技，小田切讓+MaggieQ的國際組合，都具備十足的娛樂噱頭，難免讓人懷疑田壯壯步張藝謀、陳凱歌后塵，沿襲大片格局，轉(zhuǎn)走商業(yè)路線。田壯壯對此表示反對：“不能說花得錢多就是大片”，我也認為不是，《狼災(zāi)記》不是《英雄》、《無極》，依然是田導(dǎo)一以貫之的風(fēng)格手法，你可以說很文藝，但用在這么一個“人狼傳奇”里，卻別具精彩、憑添魅力。

　　《狼災(zāi)記》改編自日本作家井上靖的原著小說，十幾年前經(jīng)侯孝賢推薦，田壯壯一直盤算將其搬上銀幕。原著只是短篇，故事相當簡單：漢人將領(lǐng)陸沈康為躲避暴雪駐扎在一個游牧村落中，與該部落一女子激情七天七夜，最終受詛咒雙雙變狼。田壯壯的電影版自然豐富許多，加入了陸沈康的前因后果，如何在戰(zhàn)爭中變成狼？變狼后是否還有故人之情？但即便如此，《狼災(zāi)記》的故事依然簡潔，段落分明，決無看不懂之憂�？吹贸�，田壯壯對這段人狼傳奇充滿感情，陸沈康與部落女子離奇相遇，開始不過是獸性交合，待得知因此將被詛咒變狼，雖然自省“我們早就有了狼心”，反而與女子有了人類正常的感情和體位——可以想見，編導(dǎo)用意似乎仍是勾勒人性狼性難分彼此。

　　《狼災(zāi)記》是一部帶有魔幻色彩的電影，田壯壯的電影語言依然冷靜精致，不見國產(chǎn)片的羅嗦和粗糙，呈現(xiàn)出的宿命感固然殘忍，卻沒有無可奈何的喟嘆，而是由本性出發(fā)，平靜接受命運。需要說明的是，《狼災(zāi)記》固然與當年《搖滾青年》、《特別手術(shù)室》奉命媚俗之流完全不同，更不是《盜馬賊》那種純粹的原生態(tài)藝術(shù)。此番田壯壯還是尊重了普通觀眾，拍出一部魔幻傳奇應(yīng)有的戲劇性和視覺奇觀，《狼災(zāi)記》最好看之處不是戰(zhàn)爭場面、風(fēng)卷狼群、激情床戲，而是人變成狼后，居然不用特技，完全用真狼演出長達十幾分鐘，也算是田壯壯對原生態(tài)的一種延續(xù)吧。

　　在華語電影中，《狼災(zāi)記》堪稱一個罕見的“雜種”，因為它是魔幻傳奇，但又不脫文藝腔，所以有望成為中國版《暮光之城》。因為它是田壯壯作品，不可能太商業(yè)，偏偏又娛樂噱頭十足，所以它可能具備雙重價值，也有可能面臨雙重否定。我的觀感是前者，你的觀感又如何呢？