年底將近，第一波校園招聘基本進入尾聲。和往年的欣欣向榮景象截然不同，原先不愁就業(yè)的影視相關專業(yè)畢業(yè)生發(fā)現(xiàn)，這是一個難熬的冬天。大平臺校招縮招，中小公司咬緊牙關渡難關，開放給應屆畢業(yè)生的職位并不算多。

　　記者采訪了中央戲劇學院、中國傳媒大學等院校的應屆畢業(yè)生，管中窺豹，試圖通過他們的個人經(jīng)歷來反映如今影視行業(yè)的就業(yè)現(xiàn)狀。

　　碩士生就業(yè)還不如本科生

　　今年讀研三的穆一鳴，本碩都在中央戲劇學院戲劇文學創(chuàng)作方向就讀。本科時她就已經(jīng)在寫電視劇劇本，因為出活靠譜、擅于合作，她笑稱自己的“回購率很高”，研一時還不斷有之前合作的團隊來談新的項目。

　　從本科到碩士，她大大小小先后參與過的電視劇、電視欄目、動畫和舞臺劇創(chuàng)作不下十個，“我覺得自己在就業(yè)市場上應該是很有競爭力的。”但等到忙完開題報告，開始正式投入畢業(yè)生求職大軍時，穆一鳴才發(fā)現(xiàn)今年的情況不容樂觀。在影視寒冬下受影響的編劇市場，更多傾向于招聘具有成熟工作經(jīng)驗的創(chuàng)作者。據(jù)她透露，過去中戲的同學其實并不愁就業(yè)，除了大的電視臺招聘，師哥師姐們介紹的影視公司、編劇工作室也有大量工作機會，但今年電視臺和視頻網(wǎng)站都普遍縮招，中小影視公司更是控制成本，即便有稀少的招聘機會，給出的薪酬也普遍不高。

　　“影視行業(yè)前兩年爆炸式繁榮，到處都缺編劇。這兩年市場走下坡路，編劇似乎成了一個沒有專業(yè)門檻的工種，不需要你是專業(yè)科班出身。”穆一鳴直言，“中戲”“研究生”這兩塊招牌并沒有給她帶來更多機會，反而成了某種阻力。她此前認為相對容易的視頻網(wǎng)站編審工作，在校招時也更青睞已有平臺實習經(jīng)驗的本科生，“平臺并不認可校園里的項目經(jīng)驗，而更看重是不是已經(jīng)實際參與過市場上相關的項目。同一個崗位，如果本科生就可以勝任，對方也不會費力去招薪酬成本更高的研究生。”

　　“大家平時接的劇本項目，三天兩頭出現(xiàn)項目終止拍攝了，被平臺退訂了，不能如期開播了等狀況。”穆一鳴透露，作為應屆生大家都想要找一個穩(wěn)定的工作，可以慢慢打磨創(chuàng)作能力。由于市場環(huán)境變化大，同學們已不敢輕易將中小影視公司作為就業(yè)首選。

　　選擇變少，轉向視頻網(wǎng)站

　　中國傳媒大學電視策劃專業(yè)研三的畢業(yè)生肖夢玲，最近剛剛拿到阿里大文娛優(yōu)酷的錄用通知，是目前全班明確找到工作的“唯二”之一。秋招基本結束，大多數(shù)同學依然還在茫茫人海中徘徊，并未敲定去向。

　　肖夢玲說，她之前的求職序列里不乏央視、地方衛(wèi)視等傳統(tǒng)選擇，但這兩年電視臺受到市場的沖擊也很大，普遍縮招，她曾經(jīng)嘗試過去考浙江衛(wèi)視也沒有如愿。“之前地方衛(wèi)視我更多考慮蘇浙湘這幾大臺，因為他們是衛(wèi)視里有自己綜藝團隊的，但浙江衛(wèi)視考試失利，而且聽師哥師姐們說衛(wèi)視的變數(shù)也比較大，反而是視頻網(wǎng)站這兩年勢頭良好。”伴隨市場政策變動，今年綜藝節(jié)目領域不少私營制作公司融資困難，招商也不利，原先在操作的項目紛紛中斷，只有財大氣粗的視頻網(wǎng)站還在燒錢做綜藝。肖夢玲直言，傳統(tǒng)電視臺已經(jīng)無法滿足她想做頂級綜藝節(jié)目的愿望。

　　不過，能夠如愿拿到視頻網(wǎng)站的錄用通知，這種幸運目前也只降臨在肖夢玲這種“學霸”身上。自上研究生以來，她幾乎沒有停止過在學校外實習，央視《朗讀者》第一季、2017年央視五四晚會、《歡樂喜劇人》第四季等赫赫有名的電視綜藝節(jié)目，她都以導演助理身份參與過。從用人平臺的角度，相對于大多數(shù)應屆生只有校園活動經(jīng)歷，這種有過大型項目跟組經(jīng)驗的候選人有著明顯競爭力，因此當優(yōu)酷開放綜藝制作崗位時，肖夢玲以明顯優(yōu)勢過關斬將拿到了唯一名額。

　　降低預期，畢業(yè)生先求生存

　　在編劇汪海林看來，影視行業(yè)寒冬是普遍存在的外部環(huán)境，應屆畢業(yè)生想要解決問題，不能僅僅依靠外部環(huán)境好轉，更多要從自身出發(fā)，“先生存下來，最好是用寫作的方式。”

　　此前，一位北大應屆畢業(yè)生在網(wǎng)站發(fā)文《對不起，北大畢業(yè)的我還是失業(yè)了》，吐槽自己想找一個普通編劇的工作卻找不到，就被汪海林一頓批評。在汪海林眼里，這位北大畢業(yè)的天之驕子之所以找不到編劇的工作，問題并不出在行業(yè)的問題上，而是這位學生本身眼高手低。“我入行的時候也是這樣，我寫過人偶劇，寫過動畫片，寫過電視專題片，只要是劇本都會去寫，其實是能活下來的，只要你真的下了決心做編劇。當然，可能前些年會比較艱苦。”汪海林直言，對應屆生來說，積攢工作經(jīng)驗極為重要，不應該去貪戀所謂穩(wěn)定的待遇和編制，“那都會使你的出發(fā)越來越慢。”

　　穆一鳴也表示，除了找到一份可以拿月薪的固定工作，學校里很多有志于做編劇的同學也會考慮接散活或者專心創(chuàng)作，“就像蘭小龍那樣，沉下去花幾年時間寫自己真正想寫的東西，等作品拿出來再接受市場的檢驗，未嘗不是一條可走的路。”

　　對這些學習影視相關專業(yè)的畢業(yè)生來說，市場寒冬短時間內(nèi)不會結束，面對產(chǎn)業(yè)周期性的調(diào)整，應屆生們或許應該學會更靈活地適應環(huán)境變化。“蟄伏期也許更長，但那些創(chuàng)作過的作品和努力過的時光，都是長在自己身上的。”穆一鳴說。