一．必記知識(shí)

　�。�1）從新古典主義到浪漫主義美術(shù)

　　內(nèi)容 時(shí)間 特征 代表作品

　　方法 19世紀(jì)前期 理性到感性 古典到浪漫，馬？拿？泉，自由

　�。�2）現(xiàn)實(shí)主義和印象畫派

　　內(nèi)容 時(shí)間 特征 代表作品

　　方法 19世紀(jì)中后期 社會(huì)現(xiàn)實(shí)到注重光、色 播？拾？河，二日

　�。�3）現(xiàn)代主義美術(shù)

　　內(nèi)容 時(shí)間 特征 代表作品

　　方法 20世紀(jì)后 表現(xiàn)自我 《格爾尼卡》

　　二、重難點(diǎn)分析

　　1．19世紀(jì)以來的美術(shù)

　　（1）新古典主義：

　�、俦尘埃�18世紀(jì)末19世紀(jì)初，法國(guó)處于大革命前后的劇烈動(dòng)蕩中；資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求

　�、谔攸c(diǎn)：內(nèi)容上，強(qiáng)調(diào)理性，往往以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材。在表現(xiàn)形式上，它突出理性，注重畫面的嚴(yán)整與和諧。

　�、鄢删停悍▏�(guó)：大衛(wèi)的《馬拉之死》、《拿破侖加冕》；安格爾的《泉》

　�。�2）浪漫主義：

　�、俦尘埃耗闷苼鼋y(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想家推崇的“理性王國(guó)”感到失望，尋求新的精神寄托。

　�、谔攸c(diǎn)：注重表現(xiàn)人的感情，強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一，特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用。

　　③成就：法國(guó)德拉克洛瓦的代表作《自由引導(dǎo)人民》

　�。�3）現(xiàn)實(shí)主義：

　�、俦尘埃阂娢膶W(xué)

　�、谔攸c(diǎn)：注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)

　�、鄢删停悍▏�(guó)：米勒《拾穗者》；俄國(guó)：列賓《伏爾加河上的纖夫》。

　�。�4）印象畫派：

　�、俦尘埃�19世紀(jì)后半期，社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和科學(xué)技術(shù)和的進(jìn)步（光學(xué)領(lǐng)域的新成就）

　�、谔攸c(diǎn)：醉心于光和色的研究，表現(xiàn)微妙的色彩變化

　�、鄢删停悍▏�(guó)：莫奈的《日出？印象》；荷蘭：梵高《向日葵》（“撲向太陽的畫家”）；法國(guó)：塞尚（現(xiàn)代繪畫之父）

　�。�5）現(xiàn)代主義：

　　①背景：20世界的兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成巨大創(chuàng)傷；伴隨工業(yè)化而來的快節(jié)奏加劇了人們的緊張感，傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足人們的精神需求；科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識(shí)世界的視野。

　�、谔攸c(diǎn)：反傳統(tǒng)和反理性，重視藝術(shù)家內(nèi)心的“自我感受”和“自我表現(xiàn)”，流露出藝術(shù)家憤怒、消極、悲觀、失望等各式各樣的復(fù)雜心里。

　　③成就：西班牙：畢加索的《格爾尼卡》

　　2．新古典主義美術(shù)和浪漫主義美術(shù)在背景和藝術(shù)表現(xiàn)方式上的差異

　�。�1）18世紀(jì)末19世紀(jì)初的法國(guó)大革命時(shí)期，資產(chǎn)階級(jí)對(duì)古代希臘羅馬英雄主義精神的追求，產(chǎn)生了新古典主義美術(shù)；拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對(duì)啟蒙思想宣傳的理性王國(guó)越來越感到失望，開始尋找新的寄托。這種社會(huì)情緒反映在美術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)域，就是浪漫主義美術(shù)的出現(xiàn)。

　�。�2）新古典主義美術(shù)主張繪畫要選擇嚴(yán)峻的重大題材，在古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件中尋找創(chuàng)作題材；在表現(xiàn)形式上，強(qiáng)調(diào)理性，注重畫面的嚴(yán)整和諧。浪漫主義畫家深入發(fā)掘人類的感情世界，注重感情表現(xiàn)；注重畫面整體的完整統(tǒng)一，卻不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫；特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用，畫面豐富多彩，輝煌瑰麗。

　　3．對(duì)印象派繪畫的全面認(rèn)識(shí)

　　（1）產(chǎn)生原因

　�、�19世紀(jì)后半期，一些畫家隨著科技手段的提高特別是當(dāng)時(shí)光學(xué)領(lǐng)域的發(fā)展，主張?zhí)嵘�繪畫的社會(huì)表現(xiàn)功能。

　�、谒麄儗�(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿，對(duì)光和色有著濃厚的興趣，從室內(nèi)走向大自然。

　�。�2）基本特點(diǎn)

　�、僮⒅貢r(shí)間性，強(qiáng)調(diào)是什么時(shí)候的顏色

　�、谧⒅刂黧w的主觀感受，忠于自己的眼睛。

　　③大多用原色作畫。

　�。�3）后期發(fā)展

　　19世紀(jì)末20世紀(jì)初，產(chǎn)生了后期印象畫派。他們反對(duì)印象畫派對(duì)客觀世界的描繪只是停留在表面現(xiàn)象上，主張藝術(shù)應(yīng)該區(qū)別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意，重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸張。后期印象畫派與印象畫派名稱相似，但是應(yīng)該注意，后期印象派的畫風(fēng)開始向現(xiàn)代演變。

　　（4）東西對(duì)比

　�、僭谥袊�(guó)畫里，與印象畫派相仿的畫派是寫意畫派。

　�、谠诒憩F(xiàn)手法上印象畫派是油畫，中國(guó)畫是水墨畫。

　　4．現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)與現(xiàn)代主義美術(shù)的關(guān)系

　　（1）區(qū)別

　�、�?gòu)漠a(chǎn)生的社會(huì)背景來看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)是人們對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)不滿的結(jié)果；現(xiàn)代主義美術(shù)是社會(huì)現(xiàn)實(shí)給人們帶來了巨大的精神危機(jī)的結(jié)果。

　�、趶谋憩F(xiàn)內(nèi)容來看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)側(cè)重于揭露和批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)；現(xiàn)代主義美術(shù)側(cè)重于表現(xiàn)個(gè)人主義和虛無主義。

　�、蹚谋憩F(xiàn)手法來看，現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)繼承傳統(tǒng)；現(xiàn)代主義美術(shù)雖然也對(duì)傳統(tǒng)有所繼承，但更多的是強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)。現(xiàn)代主義是反傳統(tǒng)的各種流派的統(tǒng)稱。

　�。�2）聯(lián)系

　　二者都表現(xiàn)出對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿；二者的產(chǎn)生和發(fā)展都是由當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)決定的。

　　三、習(xí)題精練

　　1．下列選項(xiàng)與浪漫主義美術(shù)無關(guān)的是（    ）

　　A．使人們對(duì)啟蒙思想家推崇的“理性王國(guó)”失望情緒的反映

　　B．和新古典主義美術(shù)一樣強(qiáng)調(diào)理性

　　C．強(qiáng)調(diào)畫面整體的完整和統(tǒng)一

　　D．特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用

　　辨析：新古典主義美術(shù)強(qiáng)調(diào)理性，而浪漫主義美術(shù)不強(qiáng)調(diào)理性，而注重發(fā)掘人類的感情世界。故答案為B。

　　2．下列關(guān)于印象畫派的主要特征，不正確的是（    ）

　　A．印象畫派對(duì)光和色沒有興趣，認(rèn)為光和色只是表現(xiàn)的形式

　　B．印象畫派作品的畫面明亮燦爛，令人耳目一新

　　C．后期印象派主張抒發(fā)個(gè)性，吸收東方藝術(shù)的特點(diǎn)

　　D．他們的畫大多線條粗獷、形式夸張、色彩明快，富有裝飾味

　　辨析：本題考查印象畫派的特點(diǎn)。印象畫派借助于當(dāng)時(shí)光學(xué)領(lǐng)域的新成就，醉心于光褐色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化。故答案為A。

　　3．《伏爾加纖夫》是列賓在19世紀(jì)80年代初創(chuàng)作的油畫中的杰作。這是畫家親眼目睹的情景，成為揮之不去的記憶，列賓決定把這一苦役般的勞動(dòng)景象畫出來，狹長(zhǎng)的畫幅展現(xiàn)了這群纖夫的隊(duì)伍，陽光酷烈，沙灘荒蕪，穿著破爛衣衫的纖夫拉著貨船，步履沉重地向前行進(jìn)。此畫屬：

　　A．古典主義  B．批判現(xiàn)實(shí)主義

　　C．浪漫主義  D．現(xiàn)代主義

　　辨析：通過題干介紹可以看出，《伏爾加纖夫》表現(xiàn)了19世紀(jì)俄國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)勞動(dòng)人民的悲慘處境深切同情，屬于現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)。故答案為B。

　　4．下列美術(shù)作品的作者哪些是法國(guó)的？（??）

　�、佟恶R拉之死》②《自由引導(dǎo)人民》

　　③《播種者》④《伏爾加河上的纖夫》

　　A．①②③?      B．②③④?

　　C．①③④    ?D．①②③④

　　辨析：本題考查課本基礎(chǔ)知識(shí)的再認(rèn)再現(xiàn)。①《馬拉之死》是法國(guó)畫家大衛(wèi)的代表作；②《自由引導(dǎo)人民》是法國(guó)畫家德拉克洛瓦的代表作；③《播種者》是法國(guó)畫家米勒的代表作；④《伏爾加河上的纖夫》是俄國(guó)畫家列賓的代表作。故答案為A。

　　5．下列美術(shù)作品與所對(duì)應(yīng)的美術(shù)流派錯(cuò)誤的是（??）。

　　A．《馬拉之死》──新古典主義美術(shù)

　　B．《自由引導(dǎo)人民》──浪漫主義美術(shù)

　　C．《播種者》──現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)

　　D．《格爾尼卡》──印象畫派

　　辨析：《格爾尼卡》是西班牙現(xiàn)代主義美術(shù)大師畢加索的代表作，屬于現(xiàn)代主義作品。故答案為D。

　　6．下列四幅作品，從創(chuàng)作風(fēng)格判斷，出現(xiàn)最晚的應(yīng)該是（    ）

　　A．《格爾尼卡》

　　B．《伏爾加河上的纖夫》

　　C．《自由引導(dǎo)人民》

　　D．《日出印象》

　　解析：A項(xiàng)是20世紀(jì)以來現(xiàn)代主義畫家西班牙的畢加索的作品，出現(xiàn)最晚，是正確選項(xiàng)。B項(xiàng)是19世紀(jì)中期現(xiàn)實(shí)主義畫家俄國(guó)列賓的作品，C項(xiàng)是19世紀(jì)前期法國(guó)的浪漫主義畫家德拉克羅瓦的代表作。D項(xiàng)日出印象是19世紀(jì)后半期印象派畫家莫奈的作品。故答案為A。

　　7．畢加索曾注意形容自己的藝術(shù)風(fēng)格：“讓優(yōu)美絕滅吧！”這種藝術(shù)風(fēng)格是

　　A．古典主義 B．現(xiàn)實(shí)主義

　　C．現(xiàn)代主義 D．浪漫主義

　　解析：現(xiàn)代主義是以象征、變形和抽象的藝術(shù)表現(xiàn)手法，來表達(dá)藝術(shù)家對(duì)人生、社會(huì)的看法。畢加索善于采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)手法，彰現(xiàn)個(gè)性。故答案為C。

　　8.某些畫家根據(jù)光色原理對(duì)繪畫色彩進(jìn)行了大膽革新，打破了傳統(tǒng)繪畫的褐色調(diào)子，并直接面對(duì)自然風(fēng)景寫生，將光色瞬間變幻的效果記錄下來。這一繪畫流派是xkb1.com

　　A．古典主義       B．浪漫主義

　　C．印象主義       D．現(xiàn)代主義

　　辨析：本題考查基礎(chǔ)知識(shí)的再認(rèn)再現(xiàn)以及分析理解問題的能力。19世紀(jì)后半期，一批青年畫家醉心于光和色的研究，強(qiáng)調(diào)捕捉光和色之下世界萬物的“瞬間印象”，表現(xiàn)微妙的色彩變化，這一畫派被稱作“印象畫派”。故答案為C。