詞牌故事（十四）：滿江紅與木蘭花

　　阿夏

　　《射雕英雄傳》里完顏洪烈初遇包惜弱的那雙眼睛，命運(yùn)就此改變。這就是江南嗎？他見過(guò)了臨安城里的煙柳畫橋，吹過(guò)西湖邊的暖風(fēng)如酒，聽過(guò)了酒宴席間的吳儂軟語(yǔ)，可沒有見過(guò)這樣煙水朦朧的眼睛。當(dāng)年金主完顏亮讀過(guò)柳永的《望海潮》之后，對(duì)江南美景生出無(wú)限向往，立下“提師百萬(wàn)西湖上，立馬吳山第一峰”的野心。那些穿著華麗官服的宋朝的官員們，滿腹文采出口成章，卻有著卑微的嘴臉，腦子里只想著如何保全自己那一點(diǎn)可憐的官位、家財(cái)，只要能讓他們?cè)诟栉杈蒲缰卸嘞順芬豢�，讓他們干什么都行，可惜了這大好的河山。自從完顏洪烈看到了那雙眼睛，他也立下了一個(gè)決心，他要讓這雙江南的眼睛一直閃爍在他的身邊。有時(shí)候男人的動(dòng)機(jī)就是這么簡(jiǎn)單，一念之間血流成河的事情不是沒有，雄心霸業(yè)也可以源于一首詩(shī)詞，一雙明媚的眼睛。

　　可憐的惜弱，她要安穩(wěn)的生活，要丈夫的呵護(hù)，要自己的孩子平安地長(zhǎng)大，離亂中的女人能有什么選擇。一個(gè)女人的軟弱多情換個(gè)角度就被理解成無(wú)情無(wú)義，不忠不義，金大俠不忍她背罵名，讓她死得那樣慘烈，成全她最后的忠義。其實(shí)金大俠心里對(duì)她未嘗沒有憐惜，不是每個(gè)女人都可以像胡一刀的妻子那樣剛烈，生命的隱忍委屈情不得已，人心的軟弱退縮本來(lái)也是真實(shí)的一面，在國(guó)亡家破的時(shí)刻是不是每個(gè)人都要以身殉國(guó)，死而后已呢？

　　太液芙蓉，渾不似、舊時(shí)顏色。

　　曾記得、春風(fēng)雨露，玉樓金闕。

　　名播蘭簪妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)。

　　忽一聲、顰鼓揭天來(lái)，繁華歇。

　　龍虎散，風(fēng)云滅。千古恨，憑誰(shuí)說(shuō)。

　　對(duì)山河百二，淚盈襟血。

　　客館夜驚塵土夢(mèng)，宮車曉碾關(guān)山月。

　　問嫦娥、於我肯從容，同圓缺。

　　至元十三年，元兵攻入杭州，南宋滅亡。三千嬪妃被俘虜北上。途徑北宋時(shí)的都城汴梁夷山驛站時(shí)，嬪妃中一個(gè)叫王清惠的昭儀在驛站墻壁上寫下了這首《滿江紅》。如果不是這首詞，我們?cè)俨粫?huì)知道在弱智兒宋度宗的后宮中曾經(jīng)有過(guò)這樣一位才貌出眾的嬪妃。大宋朝實(shí)際上的最后一個(gè)皇帝度宗趙基先天智障，可照樣荒淫，朝政完全把持在流氓奸臣賈似道手中，不亡才怪。雖然我是一點(diǎn)都不喜歡王清惠詞中的“名播蘭簪妃后里，暈潮蓮臉君王側(cè)”這兩句，想一想，一個(gè)蘭心蕙質(zhì)的女子費(fèi)盡心思地去討好一個(gè)弱智昏庸的男人，只因?yàn)樗�是皇帝，真是不��。但是，我錄下這首《滿江紅》是因?yàn)楹髞?lái)她這首詞流傳出去后引起的風(fēng)波，她到底只是一個(gè)女子，不幸生在改朝換代的時(shí)候，她應(yīng)該怎么做呢？

　　事情由文天祥而起。如果沒有文天祥，王清惠的這首《滿江紅》也不會(huì)流傳至今。文天祥兵敗被俘北上途中，讀到了王清惠的這首《滿江紅》，認(rèn)為最后一句“問嫦娥、於我肯從容，同圓缺”立場(chǎng)不夠明確，態(tài)度不鮮明，好像隨遇而安，存了僥幸偷生的念頭。于是他模仿王清惠的口吻，步其韻，作了兩首和詞，后來(lái)更有多人作和詞。文天祥的一首這樣說(shuō)：

　　燕子樓中，又捱過(guò)、幾番秋色。

　　相思處、青年如夢(mèng)，乘鑾仙闕。

　　肌玉暗消衣帶緩，淚珠斜透花鈿側(cè)。

　　最無(wú)端，蕉影上窗紗，青燈歇。

　　曲池合，高臺(tái)滅。人間事，何堪說(shuō)。

　　向南陽(yáng)阡上，滿襟清血。

　　世態(tài)便如翻覆雨，妾身元是分明月。

　　笑樂昌，一段好風(fēng)流，菱花缺。

　　文天祥在題序說(shuō)，這首詞用了北宋年間陳后山的故事，師傅曾南豐對(duì)陳后山特別賞識(shí)并有知遇之恩，蘇東坡也曾想收陳后山到門下。曾南豐死后，陳后山寫詩(shī)《妾薄命》表示自己對(duì)曾南豐無(wú)限忠誠(chéng)，絕不會(huì)改從他師。文天祥用這個(gè)故事的意思，一是覺得王清惠應(yīng)該學(xué)陳后山，不侍二主，當(dāng)然最主要的還是借王清惠的口吻表達(dá)他自己的決心。民族英雄的氣概和決心不由人不感動(dòng)，他被關(guān)押在元軍大牢中，連早已投降的宋舊主都來(lái)勸降，他只是痛哭，誓死不降。宋的國(guó)風(fēng)看似弱不經(jīng)風(fēng)，可那些飽受忠勇仁義熏陶的儒生卻如綿里藏針，挺身而出，堅(jiān)持到最后。這個(gè)時(shí)候我們能說(shuō)什么呢？他不是為了那個(gè)朝廷，為了那個(gè)皇帝，殺身成仁，舍身取義，只是為了自己心中的理想罷了。

　　其實(shí)，王清惠那最后一句也并不是貪戀榮華，在被押解入元大都后，她還負(fù)責(zé)撫養(yǎng)教導(dǎo)度宗留下的幼子，她該去為那個(gè)昏聵的皇帝殉葬嗎？死是很容易的事，活著才不容易，而且她是清潔地活著。后來(lái)，她自請(qǐng)為女道士，就如同詞里說(shuō)的月中嫦娥一般，在寂寞清修中了卻了余生。

　　我覺得王清惠已不易。宮中的一名叫汪元量的樂師堪稱清惠的知己。還在舊宮中的時(shí)候，他們倆一個(gè)是皇帝的昭儀，一個(gè)是皇帝的樂師，從汪留下來(lái)的許多他和清惠的唱和之作看，他們有著超出常人的友誼。汪也是才子，亦有豪氣，曾入獄看望文天祥，互相鼓勵(lì)。在被元軍押解北上的途中，汪元量一直默默陪伴在清惠的身邊。后來(lái)他也有一首《滿江紅和王清惠》，我讀來(lái)，倒覺有難言的情愫在里面，也許在浮華而寂寞的深宮中他們?cè)�靠著互相唱和的�?shī)文慰藉過(guò)相通的心靈，而如今除寂寞外，國(guó)破家亡的哀痛只讓人萬(wàn)念俱灰：

　　天上人家，醉王母、蟠桃春色。

　　被午夜、漏聲催箭，曉光侵闕。

　　花覆千官鸞閣外，香浮九鼎龍樓側(cè)。

　　恨黑風(fēng)、吹雨濕霓裳，歌聲歇。

　　人去後，書應(yīng)絕。腸斷處，心難說(shuō)。

　　更那堪杜宇，滿山啼血。

　　事去空流東汴水，愁來(lái)不見西湖月。

　　有誰(shuí)知、海上泣蟬娟，菱花缺。

　　似乎唐教坊曲中有《上江虹》的名目，流轉(zhuǎn)而變?yōu)椤稘M江紅》，但唐五代并沒有流傳。填這個(gè)曲調(diào)最早的是柳永，詠漁人晚歸，燈火映照江面，有羈旅行役的感傷。直到了岳飛的手里，才變飄逸瀟灑的韻味而慷慨沉郁起來(lái)，而“滿江紅”三字那樣地刺目，滿腔的憤恨和難酬的壯志。

　　還是讓我們把目光投向宋詞中那些微弱的聲音和淡淡的身影，聽聽英雄背后的詠唱吧。王清惠借著這首《滿江紅》留下了名字，而在宋詞中你還能看到一些連名字都沒有留下的女子，她們像開在路邊寂寞的木蘭花，點(diǎn)綴在宋詞的華彩麗句之間，有不起眼的芳香。

　　在金、元無(wú)數(shù)次的南犯中，伴隨著一次次屈辱的議和協(xié)議，大宋朝不知有多少納歲供奉連同江南女子被掠北上。她們本是溫婉倚門的少女，是綢繆鼓瑟的婦人，可踏上了背井離鄉(xiāng)的道路，比之王清惠或是包惜弱，她們的命運(yùn)更如狂風(fēng)浪尖上的小舟，無(wú)從把握，惟有她們留在驛站墻壁或客舍間的詞句，告訴我們?cè)��?jīng)有過(guò)的芳魂和苦心。

　　有一個(gè)女子的經(jīng)歷酷似包惜弱，只是她終比惜弱剛烈許多，丈夫的名字叫徐君寶，所以我們只能把她稱作徐君寶妻。南宋末被元兵所俘，送給一個(gè)王爺，因?yàn)樯�得��，王爺一直想�?qiáng)占，從被俘一路幾千里，她始終用計(jì)與之周旋，后來(lái)終于還是投水而死。死前留下一首《滿庭芳》，有“幸此身未北，猶客南州。破鑒徐郎何在，空惆悵、相見無(wú)由。從今后，夢(mèng)魂千里，夜夜岳陽(yáng)樓”的句子，也成千古絕唱。

　　朝云橫度，轆轆車聲如水去。

　　白草黃沙，月照孤村三兩家。

　　飛鴻過(guò)也，百結(jié)愁腸無(wú)晝夜。

　　漸近燕山，回首鄉(xiāng)關(guān)歸路難。

　　靖康年間，陽(yáng)武縣令蔣興祖帶領(lǐng)全城的百姓和來(lái)犯的金兵對(duì)抗，有人勸他，小小的陽(yáng)武縣如何能擋千百金兵，不如棄城。蔣興祖說(shuō)：“我世受國(guó)恩，一死而已。”死守兩天之后，蔣興祖和妻子以及兒子都戰(zhàn)死，城破。十五歲的小女兒被金人掠去。蔣家是江南讀書人家，小姑娘從小長(zhǎng)得秀美可愛，在父母教導(dǎo)下能詩(shī)善文，好助人為樂。鄉(xiāng)里百姓沒有不知道不喜歡她的，就像那個(gè)可愛的郭二小姐。只可惜她的父母雖有郭靖黃蓉死守襄陽(yáng)城的忠烈，卻沒有射雕英雄的武功，蔣姑娘不能像郭二小姐，縱使國(guó)破家亡還可以仗劍天涯。她只是一個(gè)平凡的小姑娘，在北去的路上，她留下上面這首《減字木蘭花》。此后她的命運(yùn)如何誰(shuí)也不知道。

　　淮山隱隱，千里云峰千里恨。

　　淮水悠悠，萬(wàn)頃煙波萬(wàn)頃愁。

　　山長(zhǎng)水遠(yuǎn)，遮斷行人東望眼。

　　恨舊愁新，有淚無(wú)言對(duì)晚春。

　　同樣是《減字木蘭花》，同樣是一個(gè)不知道名字的女子在北去的途中所寫。蔣家姑娘還有跡可尋，而這首詞的作者人們只知道是一名“淮上女”。那是南宋嘉定年間，金兵南犯，擄大批良家婦女北歸。詞作得自然直白，可仇怨感情真切動(dòng)人。她們不約而同地用這個(gè)曲調(diào)抒寫去國(guó)離鄉(xiāng)的悲苦。

　　《減字木蘭花》是南宋非常受人喜愛的曲調(diào)，被稱作“減蘭”，詞牌中的減字、偷聲就是在原有詞牌格式上減少字?jǐn)?shù)，就像“攤破”是在原來(lái)的句式上增加字?jǐn)?shù)一樣，是隨著音樂曲調(diào)的變化而引起的字句上的變化。木蘭花就是玉蘭花，唐詩(shī)中詠木蘭花的句子不少，《木蘭花》是唐教坊曲，五代韋莊、馮延巳就有詞作，宋人還有把《木蘭花》和《玉樓春》混用的，都是八句七言。后來(lái)這個(gè)詞牌變化很多，歷來(lái)增字減字加字的都不少，沒有定式，把上下片兩個(gè)起句的字?jǐn)?shù)從七字減為四字成為《減字木蘭花》后風(fēng)行一時(shí)，從蔣姑娘到淮上女都可在路途中填寫就可見它的流行，離亂有悲歌，被南來(lái)北往的行人四處傳唱，不也是歌聲中的歷史。

　　木蘭花開在清明前后，花先開而葉后發(fā)，顏色有雪白也有紫紅，白的是白玉蘭，紫的是紫玉蘭，也就是辛荑花。不由得想起王維有一首《辛荑塢》“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無(wú)人，紛紛開且落”，說(shuō)的就是開在深山里的紫玉蘭。在宋詞華彩與悲愴的交響中，王清惠、蔣興祖的小女，淮上女，還有那個(gè)不肯侍敵自沉池中的徐君寶的妻子，從良家女，士人妻到宮中妃，她們的詞句也像深谷中的玉蘭花獨(dú)自散發(fā)著幽香，沒有人會(huì)經(jīng)常把她們想起�？蜕狍A站墻上的字跡早已經(jīng)不在了，但透過(guò)滾滾的煙塵還能看到她們的身影。離亂中的女人，猶自惦念著故鄉(xiāng)家國(guó)，誰(shuí)還來(lái)為她們唱一曲挽歌？